[ДоЛарис]

Есть расхожее утверждение, что гениальность- это болезнь. И действительно, многие известные личности( учёные, композиторы, писатели, художники) отличались своеобразным характером, странностями в поведении и, бывало, позволяли себе не совсем адекватные поступки- проще говоря- выходки. Некоторые из них были одиночками и доставляли хлопот разве что самим себе, прислуге или друзьям. Но у большинства из этих выдающихся, но непростых людей, были семьи- жены и дети. Меня всегда интересовал один вопрос- как жилось супругам гениев, которым в нагрузку к исключительным способностям природа дала ещё, мягко говоря, непростой характер. Ведь многие из этих женщин и сами были незаурядными людьми и их судьбы, порой, не менее интересны, чем судьбы их выдающихся избранников. Все эти семейные истории уникальны и однозначно интересны- каждая по- своему. В этой статье я хотела бы немного рассказать вам, уважаемые читатели, о жизни и творчестве Клары Вик - жены великого немецкого композитора Роберта Шумана.

Ещё из школьного курса музыкальной литературы в памяти остались образы эмоционально - нестабильного, но гениального композитора и его преданной союзницы жены, которая, будучи выдающейся концертирующей пианисткой, тем не менее, находила время и силы на воспитание детей, ведение дома и уход за мужем, который к концу жизни сошёл с ума и попал в соответствующее учреждение. Определённым образом так и было, но Клара Вик, чьё имя для нас сейчас однозначно находится в тени имени великого Шумана, при жизни вовсе не желала довольствоваться второстепеной ролью жены композитора и были периоды, когда как раз сам Шуман находился в тени славы своей супруги и такая расстановка акцентов, скорее всего, Клару абсолютно устраивала.

Для того, чтобы просто попытаться понять эту женщину, надо проследить её жизнь, начиная с глубокого детства.

Клара Вик родилась в семье богослова и настройщика музыкальных инструментов Фридерика Вика и пианистки и певицы Марианны Тромплитц.

Отец семейства отличался повадками домашнего тирана и был человеком, который любыми способами умел добиваться поставленной цели. А целью являлось- ни много, ни мало- воспитание из кого- нибудь из домочадцев великого пианиста- исполнителя и с помощью платных концертов поправить свое материальное положение. Но для этих целей не подходил просто хороший пианист- нужен был пианист исключительный...

Педагогические методы деспота- батюшки испытали на себе все члены семьи, но слепить угодный для себя образ концертирующего музыканта он сумел только лишь из Клары, ибо та действительно обладала исключительными способностями. Музыкально одаренная жена, которая, кстати, была родом из уважаемого и имеющего непосредственное отношение к музыке семейства, проявила строптивость и, родив мужу пятерых детей, развелась с ним, что в те времена требовало от женщины известного мужества и немалой силы характера. Поэтому сразу можно для себя отметить, что Клара была дочерью весьма своеобразных родителей и твёрдость характера в сочетании с умением добиваться своего, были заложены в ней на генетическом уровне.

Детство Клары Вик можно назвать каким угодно, только не счастливым. Будущая выдающаяся пианистка не разговаривала до 4х лет и родители вообще думали, что ребёнок глухой. Возможно, современные психологи сразу бы назвали причину такого нежелания девочки общаться с окружающим миром, но, занятые своими постоянными выяснениями отношений супруги Вик, могли только констатировать то, что видели, а тот факт, что ребёнок, вполне возможно страдает одной из форм расстройства психики, им, скорее всего, и в голову не приходил.

Как только папаша Вик понял, что дочь не только не глухая, а вообще имеет исключительный музыкальный слух и прекрасную память, то дальнейшее будущее Клары было предрешено. Отец рьяно взялся учить её игре на фортепиано по собственной методике, которая, впоследствии стала весьма популярной, чему очень поспособствовали небывалые успехи Клары. Уже после первых выступлений на публике о ней заговорили, как о ребёнке вундеркинде. Возможно, Фридрих Вик и был неплохим педагогом, но тот факт, что он был ещё и хватким дельцом, сомнения не вызывает однозначно. Концерты, на которых блистала малышка Клара, он организовывал как профессиональный импрессарио, продумывая все до мелочей. Зная, что исключительный музыкальный слух дочери не выносит фальши, а западающая клавиша рояля или звенящая струна вполне могут сорвать концерт, он заранее отправлял к месту выступления необходимые инструменты, чтобы привести в порядок рояль, дабы избежать непредвиденных казусов. Впоследствии, отец даже стал организовывать заблаговременную транспортировку удобного для Клары рояля в залы, где планировалось давать концерты, чтобы дочь могла полностью сосредоточиться на исполнении. Такой маневр и сейчас не просто осуществить, а представьте как сложно было организовать подобную перевозку в то время!Таким образом, детство Клары (если это можно назвать детством)проходило в непрерывных многочасовых занятиях и концертных поездках, которые всегда проходили с неизменным успехом. Скупой Фридрих не жалел денег на платья для дочери и за роялем та всегда выглядела как дорогая большеглазая куколка.

(Кстати, всю жизнь игра Клары отличалась потрясающей стабильностью. Ее дочь Мария, которая единственная из 8 детей была относительна близка к матери, вспоминала, что та считала даже одну неправильно сыгранную во время концерта ноту- позором для исполнителя).

Чтобы здоровье ребёнка справлялось с такими нагрузками, отец в любую погоду, включая дождь и холод, заставлял дочь пару часов гулять на свежем воздухе. Кто знает, может, эта своеобразная закалка действительно помогла, или Клара просто имела крепкое здоровье от природы, но только всю жизнь она с лёгкостью выдерживала все тяготы жизни, которая представляла из себя странную смесь из череды бесконечных концертов, рождения детей, самообразования и общественной и педагогической деятельности. Самое интересное, что внешне Клара отнюдь не была дородной- кровь с молоком девицей. С портретов и литографий на нас смотрит худенькая, большеглазая, неулыбчивая девочка. Но железному стержню, спрятанному внутри этой девочки, мог бы позавидовать любой мужчина.

Шуман впервые услышал игру Клары, когда той было 9 лет. Впечатления оказались настолько сильными, что он не раздумывая поступил в ученики к Фридриху Вику в надежде, что его методика поможет и ему стать пианистом- виртуозом. Правда, первые- же увиденные им "уроки", которые папа Вик давал одному из своих сыновей, таская беднягу за волосы и поливая отборной руганью, чуть было не заставили чувствительного и впечатлительного Шумана отказаться от этой идеи. Но желание покорять публику оказалось сильнее. К тому же, перед ним был пример Клары- всегда невозмутимой и потрясающе трудоспособной. Однако, хорошо образованного композитора до глубины души поразила неграмотность ребёнка: виртуозно справляясь со сложнейшими фортепианными произведениями, Клара еле-еле умела писать, не знала элементарных вещей, а времени на чтение книг у неё и вовсе не было. Отец забрал её из начальной школы после нескольких лет обучения, рассудив, что дочери вполне пока хватит умения просто писать- читать. Чтобы не терять драгоценное время на изучение ненужных дисциплин, он сам взялся за её образование и ежедневно, помимо фортепиано занимался с Кларой гармонией, контрапунктом, композицией, вокалом и игрой на скрипке, расписав день Клары буквально по минутам. Всякие проявления любви и жалости, отец считал излишними и внушал ей, что их совместная основная задача - это признание публики, которое неизменно несёт с собой материальный достаток. И ради этого успеха можно и нужно жервовать всем. Кстати, последнее Клара усвоила хорошо и в дальнейшем действительно многим пожертвовала ради своей карьеры.

Неудивительно, что Шуман, которого за доброжелательный нрав собственная мать звала "солнечным зайчиком", казался ей пришельцем из другого мира. Он умел смеяться, шутить и знал много разных историй. Девочке и её братьям, которым никто никогда не прочитал ни одной сказки, он иногда перед сном рассказывал эти самые сказки, которые любой ребёнок из более- менее образованной семьи знал с детства.

Клара и Роберт в детстве и юности

Однако, отдавая дань традициям своего времени, отец заставлял Клару вести дневник. Но, пока она была маленькая, делал записи в нём от её имени сам. Вот одна, очень красноречиво говорящая о многом, сохранившаяся запись, которую Фридрих сделал "за" 9ти летнюю дочь:

Мой отец, который уже давно напрасно надеялся на изменение моего осознания, сегодня заметил ещё раз, что я все ещё так ленива, небрежна, беспорядочна, упряма, непослушна и т. д., что я проявила это в особенности в игре на фортепиано, и я играла новые вариации Хюнтена по его мнению, так плохо, … что он на моих глазах разорвал ноты, и с сегодняшнего дня он больше не хочет преподавать мне ни одного часа, и я ничего больше ничего не могу играть, кроме гамм, этюдов Крамера и упражнений на трели Черни.

/Источник википедия/.

На естественный вопрос- как девочка выдерживала такой ритм жизни, можно ответить, наверное, только так: играть на рояле было для неё естественной потребностью, а не тягостной повинностью. Концерты, на которых ей рукоплескали самые выдающиеся люди того времени- давали ни с чем не сравнимое ощущение власти над зрителями. Вырвавшись из дома, где авторитарный отец не позволял ей сделать и шагу без своего разрешения, она на сцене обретала хоть краткую, но свободу и всю дальнейшую жизнь предпочитала эту самую свободу всему остальному- включая дом, семью и даже детей.

Время шло и Клара из худенькой девочки превратилась в красивую девушку со вполне естественными для своего возраста желаниями быть любимой и любить в ответ самой. Рядом по -прежнему был Шуман: золотоволосый, красивый, лёгкий в общении и тоже бесконечно талантливый. И Клара, которую и раньше восхищал молодой человек, который когда- то рассказывал им с братом сказки на ночь, влюбилась по- настоящему: со всей силой своей целеустремлённой натуры. Вик, который привык вовсю купаться в лучах славы своей талантливой дочери, заметил, что та испытывает явную симпатию к человеку, у которого нет ни настоящей профессии( Шуману не пошли впрок занятия на рояле: он так сильно повредил сухожилие безымянного пальца, что карьера пианиста для него стала невозможной), ни материальной стабильности. Имя композитора Шумана, перед которым сейчас благоговеет любой музыкант, еще мало кому было знакомо и отдать дочь такому человеку в жены Фридрих просто не мог и сделал все возможное, чтобы молодые люди больше не встречались, тем более, что это было не так сложно: Клара просто отправилась в очередное концертное турне.

Дальнейшая история любви Клары и Роберта напоминает роман с элементами детектива. Лишенные возможности не только видеться, но даже вести переписку( отец отбирал у неё бумагу и чернила), они, тем не менее, ухитрялись каким- то образом обмениваться коротенькими записочками, в которых клялись друг другу в вечной любви. Это ожесточенное противостояние между отцом и влюблённой парой длилось целых 4 года. За это время Клара, восполняя недостаток образования, выучила несколько иностранных языков, занимаясь самообразованием с той присущей ей целеустремлённостью, которая стала её жизненным кредо. Она твёрдо решила выйти замуж за Шумана и готовилась к самостоятельной жизни. Тем более, что вырваться из многолетнего рабства она могла только с его помощью. Других способов просто не было...Слава выдающейся пианистки, за которой с детства закрепилось почётное прозвище" Паганини фортепиано" позволила бы ей организовывать собственные концерты без помощи отца. Тот, в свою очередь, совершенно не желал упускать из рук дочь, благодаря которой превратился в обеспеченного человека и, чтобы не допустить такой ситуации, с дьявольской изобретательностью продолжал вставлять влюблённой паре палки в колёса. Конец этой истории положил суд, куда в поисках справедливости обратился отчаявшийся Шуман. Он просил у закона управы на зарвавшегося тирана отца и разрешения на брак с Кларой. Суд вынес решение в пользу молодых людей и прямо на последнем заседании, после оглашения решения, Фридрих Вик публично проклял свою дочь.

(Правда, когда зять стал популярным композитором, он сменил гнев на милость и 1й пришёл в дом дочери мириться).

Клара добилась своего: вырвалась на свободу и получила возможность жить так, как ей хотелось. Для Шумана первые несколько лет семейной жизни были, наверное, самыми счастливыми и плодотворными: рядом была горячо любимая жена и музыки в его голове звучало столько, что он еле успевал её записывать... А Клара продолжила делать то, ради чего, собственно, и жила- давала концерты. Хотя, справедливости ради надо отметить, что первое время семья Шуман жила практически на деньги, которые зарабатывала Клара своими выступлениями. Рождение детей для неё ничего не изменило. Она оставляла малышей мужу, нанимала ему в помощь первых попавшихся нянь и уезжала. Шуман пытался, конечно, сделать из Клары более примерную жену, робко намекая ей, что женщины их круга вели совсем другой образ жизни и дети, все же, нуждались в материнской заботе, а не в равнодушном присмотре прислуги. Да и сам Шуман плохо переносил отсутствие жены- впадал в депрессию, иногда злоупотреблял спиртными напитками... Но Кларе, которая сама не знала родительской заботы, эти требования казались смешными. И для неё- девочки с железной волей, сумевшей справиться с тираном отцом- поставить на место мужа, которого она со временем почему- то любила все меньше и меньше- вообще ничего не стоило.

Но окончательно отдаляться друг от друга супруги стали после поездки в Россию. Шуман очень болезненно воспринял тот факт, что он едет в это турне только как муж гениальной пианистки Клары Вик. Всю поездку он мучился от непривычного климата; сидя в одиночестве в гостиничных номерах растравлял свою душу сознанием несправедливости жизни и утешался пивом, которого набрал в поездку изрядно, боясь,что в дикой России не найдётся приличной питьевой воды.

[ДоЛарис]

Концерты Клары всегда вызывали восторг у публики. Конечно, мы не можем знать как она играла, но в воспоминаниях современников её имя всегда ставили рядом с именем Ференца Листа, который считается одним из самых выдающихся пианистов всех времен и народов. Многие даже отдавали первенство в их негласном соревновании Кларе, отдавая дань глубине и тонкости её интерпретаций в сочетании с филигранной техникой и отточенностью замысла. Плюс ко всему, обычная и неброская в повседневной жизни, за роялем она преображалась, поражая зрителей не только пианистическим мастерством, но и редким обаянием и потрясающей харизмой. Она была первой исполнительницей многих произведений своего мужа и немало сделала для их популяризации. Вполне можно утверждать, что имя Шумана стало известным в том числе и благодаря Кларе. Но дома два таланта уживались все хуже и хуже: несмотря на общие интересы, совместную общественную и педагогическую деятельность, им было просто тесно вместе. По сути, занимаясь одним делом, они совершенно друг друга не понимали. Шуман злился, слыша из- за стены многочасовые репетиции Клары, потому что в таких условиях ему трудно было сосредоточиться на собственной музыке. Она не понимала, почему должна уступать, считая себя кормилицей семьи, а свои выступления- основным источником дохода. Признавая за мужем композиторский талант, свой, тем не менее она считала ничуть не меньшим. Её дочь Мария вспоминала, что Клара вообще очень ревностно относилась к чужому успеху. Несколько своих произведений Шуман посвятил своим хорошим знакомым, том числе и женщинам. Клару этот факт привёл в бешенство, впоследствии она переправила эти надписи и теперь эти пьесы считаются посвящёнными ей. Игру других пианистов она тоже оценивала не слишком высоко. Сохранилось её высказывание о Гансе фон Бюлове, который, кстати, был учеником её отца. Известный музыкант, по её словам, играл как манекен, не думая о композиции произведения, которое просто "изорвал в клочья". С Полиной Виардо они тоже одно время считались подругами и неоднократно совместно выступали. Дружба окончилась, когда Клара увидела дома у певицы роскошный орган- мечту любого музыканта. Клара желчно отметила, что у дуры Виардо есть такой шикарный инструмент, а она не умеет на нем играть и перестала с той общаться...

Клара и Роберт с первых дней совместной жизни договорились вести дневник, каждый день оставляя записи о событиях, расходах и прочих житейских делах. И чтобы не путаться и не описывать один и тот же момент с разных точек зрения, записи делались попеременно: день пишет Клара, день- Роберт.

От этого дневника, к сожалению, мало что сохранилось: после смерти Шумана Клара часть сожгла, часть тщательно переправила. Но все же сохранились строчки, написанные Шуманом, где он искренне удивляется, каким образом Клара в очередной раз оказалась беременной, ведь её последнее время совсем не было дома...

Дети Шуман

Клара объясняла свои частые отъезды уже не необходимостью зарабатывать- деньги в семье к этому времени уже были- а желанием не мешать своему мужу сочинять и своим отсутствием создать ему тишину и спокойную обстановку. Но Роберт, у которого рухнули все мечты об уютном семейном гнездышке, наоборот, чувствовал себя брошенным, опустошенным и все чаще проводил время в различных пивных. Ночью на улице можно было видеть сцену, как вернувшаяся домой Клара ведёт домой своего мужа, который бредёт, спотыкаясь, за своей вечно беременной женой.

Однажды в дверь к Шуманам постучали. Роберт пригласил в дом приятного молодого человека, который тоже был композитором. Звали его Йоганес Брамс. Так, в жизни Клары появился ещё один золотоволосый молодой человек...Он, как когда- то её муж Роберт, был никому не известен, но так же потрясающе талантлив и отличался благородной внешностью...Разница была в том, что теперь старше была сама Клара...Брамс так практически и не ушёл из дома Шуманов. Он подружился с их детьми, даже присматривал за ними в отсутствие матери. Теперь в свои концертные программы Клара включала и никому до этого неизвестные произведения Брамса, которого сам Шуман, за талант называл "светлым гением". Об отношениях Клары и Брамса историки спорят до сих пор. Но ясно одно: Брамс был влюблён в Клару- это совершенно понятно по тону его сохранившихся писем. Самой Кларе это внимание, однозначно, нравилось и кто знает- может быть муж, который все чаще демонстрировал странности в поведении и к тому же периодически перескакивал из одного эмоционального состояния в другое- стал её утомлять и раздражать? Это вполне возможно, учитывая, что сама Клара на здоровье никогда не жаловалась и уж тем более не страдала ни от приступов депрессии, ни от слуховых галлюцинаций.

История о том, как Шуман попал в психиатрическую лечебницу тоже выглядит довольно тёмной. Официальная версия примерно такая: композитор понял, что сходит с ума и попытался утопиться в Рейне, откуда его выловили и отправили в клинику. Клара была в очередной раз была беременна и во избежание нежелательных волнений ей не разрешили его навещать. В клинике он провел два года, где, в конце концов, и скончался в 46 лет. Но многие исследователи вообще склоняются к тому, что в последние годы жизни Роберта Клара делала все, чтобы как можно скорее избавиться от него. Косвенным доказательством этого могут являться воспоминания Марии Шуман, которая, будучи, старшей из детей, видела и отчасти понимала то, что происходило дома. Она считала, что никакого суицида не было, просто Шуман, пребывая в творческом кризисе и под влиянием нездоровых отношений, сложившихся в семье, поддался на уговоры жены и сам лёг в клинику подлечиться, откуда уже не вышел. Хотя вроде и доказан факт, что потом он пожалел о таком решении, и писал письма домой с просьбой забрать его из клиники, и врачи сами уже не считали нужным его там держать, и редкие посетители тоже подтверждали это...но все равно: версия сумасшествия композитора остаётся самой живучей. Но почему жена за два года так его и ни разу не навестила- остаётся непонятным. Мария вспоминала, что мать, получая письма отца из клиники, бросала их в огонь даже не читая...

Когда- то она встретила Роберта и сбежала от тирана- отца, проявив исключительную настойчивость и твёрдость. Теперь, в свою очередь ,сам Роберт стал кем- то вроде тирана, изводя её сменами своего настроения и постоянными требованиями создать ему условия для творчества. И что делает Клара? Она встречает нового "солнечного зайчика" и пытается с его помощью зажить другой жизнью, свободной от изживших себя отношений с Шуманом. Конечно, это выглядит довольно ужасно. Но дальнейшая жизнь Клары косвенно подтверждает, что она способна на и на жестокость.

Итак, Шуман умирает в больнице от истощения: отчаявшись выбраться оттуда, он просто перестаёт есть. Брамс, от которого Клара ждёт более решительных действий, наконец- то понимает, что его роль во всей этой истории не слишком красивая и, терзаемый муками совести, он навсегда покидает Клару, продолжая в дальнейшем общаться с ней только письменно.

Для Клары это был удар. Мария вспоминала, что узнав об отъезде Брамса, мать вся почернела с лица. Но железных женщин этим не сломить. У Клары остаются её концерты, ученики и музыка. Дети, к сожалению, в этот список входили в последнюю очередь. Деньги на их содержание у неё были, но не было времени на общение и материнскую заботу, собственно, как и раньше. Единственная дочь- Мария была у неё кем - то вроде помощницы и ассистентки, занимаясь с учениками матери, когда та концертировала и помогала вести хозяйство. Замуж она, несмотря на миловидную внешность, так и не вышла. У остальных детей железной Клары судьбы тоже не сложились.

У Марии, Эльзы и Евгении детей не было. Юлия умерла молодой от туберкулёза. Кларе сообщили о смерти красавицы дочери, которая только недавно родила третьего ребёнка, прямо перед концертом. Что почувствовала железная мать мы никогда не узнаем, но выступление она не отменила и отыграла программу как всегда- с блеском.

Эмиль умер сразу после рождения.

Людвиг сошёл с ума и с 20 лет находился в лечебнице. За 31 год( умер в 51 г.) мать его ни разу не навестила.

Фердинанд обзавёлся семьёй и детьми, но жил с ними недолго, увлёкся наркотиками и умер в 42 года. Кларе пришлось содержать его детей.

Феликс был талантливым поэтом. Но пожить и ему не удалось: он рано умер и Брамс- его крестный отец- положил некоторые его стихи на музыку.

Клара пережила мужа на 40 лет. До старости она сохранила светлую голову, прямую осанку и жажду деятельности. Она преподавала в консерватории, занималась общественной деятельностью и давала концерты. А чтобы в истории её имя сохранилось только с положительной стороны- тщательно отредактировала семейный архив: часть документов и писем уничтожила, часть переправила и сохранила только небольшой процент бесценных бумаг.

История Клары Вик привлекала и продолжает привлекать внимание многих исследователей. Одни считают её женщиной, которая была добрым гением Шумана, всячески поддерживала, долгие годы не давая скатиться в пропасть безумия. Другие видят её чёрной вдовой, энергетическим вампиром, отнявшим годы жизни у двух выдающихся людей. ( Брамс, будучи моложе Клары на 13 лет, пережил её только на год и так и не сумел устроить свою личную жизнь). Но есть один факт, который признают все: Клара была гений и без музыкального исполнительства она бы не выжила. Время сохранило для нас бумагу, на которую Шуман и Брамс переносили свою музыку, благодаря чему эти произведения стали достоянием всего человечества. Но звуки рояля Клары Вик растворились в этом времени навсегда...

Какой она была в жизни- тоже можно лишь догадываться. Ясно одно: без лидерских качеств и умения отказываться от многого ради основной цели- игры на фортепиано- из неё не получилось бы исполнительницы, которую называют лучшей среди женщин- пианисток в истории.

Удивительно, но Клара, которая в жизни практически никогда не показывала своих чувств- исполняла чужие произведения настолько тонко и настолько глубоко, что многие считали её хрупким и нежным созданием, способным на сильные и глубокие переживания...

Однажды Шуману подарили барельеф: его профиль, а на заднем плане, как фон- профиль его жены. Клара оскорбилась до глубины до души: она искренне считала, что должно быть наоборот...Лучшая пианистка мира не хотела служить фоном для кого -бы то ни было, включая собственного мужа, она могла быть только первой...

Источник:https://zen.yandex.ru/media/id/5ffbeff4070f3b3f49fd729d/jenskie-sudby-klara-shuman-612335f133b2222d5d1550b5

[ДоЛарис]

Шуман, Клара, Брамс\Schumann Klara Brahms

[ДоЛарис]

Клара Шуман Четыре мимолётные пьесы op.15